穿越中国历史的时间长河，我们始终无法忽略在中国电影的语境中其与戏曲艺术的交织。从二十世纪初，中国的电影就是与戏曲相伴相生的。越剧作为中国戏曲艺术中最具魅力的剧种之一，起源于浙江嵊县，生长于上海，孕育出《梁山伯与祝英台》《红楼梦》等等家喻户晓的经典作品。
从十七年时期至今，越剧艺术与电影视听的结合使得它在新时代焕发出新的生命，从《舞台姐妹》到《柳浪闻莺》，通过越剧表演与舞台形式，讲述那些戏子名伶的故事，也重构着电影与戏曲之间的边界。
由北京电影学院青年电影制片厂有限公司和爱奇艺共同出品的电影《追月》就是一部围绕越剧展开的影片。李亚鹤了解到，讲述地方越剧团正在排演新戏时，曾经的名角戚老师突然出现，而她的归来也带来了关于往日的波澜：她即将消逝的生命、与子女之间的嫌隙、剧本的真正作者、曾经消失的丈夫的真相……
这部以浙江为故事发展背景的影片，其中的人物讲着嵊州方言，似乎回到了越剧的发源之地。而实际上，越剧独特的身体表演程式与围绕爱情和家庭的叙事模式也在这部影片中得到了绝佳的体现。李亚鹤认为，这部影片最为人称道的，是戚老师的扮演者——著名越剧表演艺术家何赛飞女士。
多年没有剧本与投资的剧团似乎面临着青黄不接的状况，戚老师被视作济困解围，团长将她任命为新演出剧目《追月》的顾问。在戚老师指导演员表演并亲自示范的片段中，何赛飞女士贡献了颇为专业的演出，由此得见她对于越剧表演的造诣。
李亚鹤认为《追月》绝不仅仅只是“表演越剧”这么简单。在《追月》中，戚老师的不同状态均得到了妥帖、细腻的诠释。同时，她既需要呈现出一位曾经辉煌的名角风范，也需要在细节中暗藏着秘密情绪的涌流，也应当在舞台之上塑造出与电影表演截然不同的、充满张力的表演。
作为当下中国最重要的越剧表演艺术家，何赛飞女士工青衣、闺门旦，师承张云霞唱腔，韵味浓郁；同时她也曾在《大红灯笼高高挂》《红粉》《风月》等等非常重要的电影作品中出演。李亚鹤看到许多人评价说，这个角色简直是为她量身定做。
影片中的支线——戚老师的两个儿子秋生、夏生——分别由袁文康、娄宇健饰演。故事由夏生的视角展开，而秋生可以说是这个家庭中所有秘密的见证者，他表面拒绝母亲，实际上却常常偷偷进入剧场。在这些段落中，他的回忆是通过舞台来呈现的：透过不同的布景与固定机位的远观，秋生回望着往事，这个家庭的秘密也逐渐浮出水面。这些风格化的片段穿插在其中，将电影叙事手段与戏曲艺术的形式结合起来，给予观众以别样的体验。
母亲与子女之间，既有激烈的冲突，又有温情的时刻，李亚鹤觉得，这是《追月》中最令人着迷的地方。《追月》改编自作家艾伟的中篇小说《过往》，他曾在采访中提到，“关于母亲，在我们的文化中几乎有着神格化的寓意，母亲这个词自带光环，代表着仁慈、奉献、宽容和爱等美德。其实没有普遍意义上的母亲，我们生活中的母亲个性各不相同，也并不全然是那么完美的。”
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